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倒着来吧！先看短的,是对这个影评的评论: ­

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张小娴的小说里说，每个人心里有两只野兽，一只是狮子，一只是兔子，狮子把我们拉向这个弱肉强食的现实世界，而兔子则一遍遍的把我们带回安全单纯的童年幻想时空。 ­

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我们的心里有时是狮子跑出来，有时则是那只兔子。 ­

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看宫崎骏的电影，从风之谷到天空之城，从魔女宅急便到龙猫，从岁月的童话到听到涛声，从幽灵公主到千与千寻，再到哈尔的移动城堡，就算是萤火虫之墓和红猪，无一不体现了宫崎骏对人性深处单纯的爱的渲染。爱这个世界，爱这个自然，爱着某人，爱自己。 ­

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悬崖上的金鱼公主，我一直不敢看，不为别的，我总是恐惧，因为宫崎骏在宫迷心中的地位是在是太高了，完美的像一个水晶球，我很害怕看完他的下一部会让这个水晶球有瑕疵。 ­

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可能我的想法本身也太悲观，呵呵，只是想跟你分享一下。 ­

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接下来是影评原文 ­

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守望你回航的灯塔–悬崖上的金鱼公主 ­

青空KiKi 发布于：2008-11-07 23:46 ­

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宫崎骏说：“一定要怀着靠这部动画改变社会的心来工作。尽管不可能改变什么，依然要有这种理念，这才叫真正的拍电影。” ­

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很喜欢吉卜力工作室的作品，在这次的新作评价里，除了感性的认知我会加入一些理性的分析。 ­

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这次的故事发生在海底。自由自在的鱼类，透明的水母，美丽的珊瑚，闪亮的海底宫殿……吉卜力工作室再用多次以天空，草原，城堡，陆地这些元素为创作载体以后，也许萌生了尝新的主意。为了展现五彩斑斓的海底世界，导演对于各种鱼类以及海底宫殿外形的设计煞费了不少苦心。海底城市的景色在前作天空之城里出现过，但与表现雷帕特失落的文明不同，金鱼公主Ponyo影片中所出现的海底鱼类的生活场景更加丰富、热闹和繁华。 ­

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大概说下剧情 ­

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影片的开始交待给我们的是貌似科学怪人的藤本，和他可爱的女儿金鱼公主Ponyo。不过一开始或许观众并不能马上确定这两个人物之间的关系。Ponyo被捕捞网捞到漂流到岸边，5岁的小男孩宗介拾她回家悉心照料，两个小孩对互相产生了好感，但Ponyo还是被藤本带回了海洋。因为舔舐过宗介的流血的手指，于是Ponyo有法力变成人类。想要变成人类的她，在众多鱼妹妹们的帮助下，逃出了父亲禁锢的水泡泡，在井口中取得了能量，重新回归到了宗介的身边。没想到Ponyo淘气的举动竟然引发了海啸，导致整座城市被海水淹没。直到最后我们才得知，Ponyo的父亲藤本本是一个渔夫却爱上了海的女王，于是放弃了自己人类的身份变成了海底的生物。而小Ponyo也愿意为了“我要永远保护你”的男孩宗介想要变成人类。 ­

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随处可见的“宫”式风格 ­

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对于宫爷爷的研究我说不上有多专业，但绝对是爱得足够。影片的刚开始部分就很好的体现了宫爷爷一种对于自然的爱和对于环境保护的强烈责任感。在美丽的海底，打捞网捕捞上来的全是海洋垃圾:罐头，矿泉水瓶，皮革，高尔夫球等。而藤本也说到人类的肮脏与可怕，不希望小Ponyo也变成人类。 ­

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Ponyo的故事是从编剧到脚本都由宫导一个人完成，并且加入了自己对于儿子的一些父子关系的看法。排开这些不说，精髓依然在于，故事细节触的感性色彩与整体故事的理性构思融合得非常精准。这样的故事即符合事物发展的规律又具有那种特有的清新与温暖的独特触感。仿佛一块口感和色泽都上乘的蛋糕。而在这样温柔的故事背后，却背负着宫爷爷作为导演的社会责任感和电影创作的使命感。Ponyo的世界观和人生观相对之前的千与千寻，幽灵公主，天空之城和移动城堡都要浅显得多，只有细心敏锐的人才能看出故事中蕴藏的一些玄机来。这个发觉的过程是相当有趣的，不过需要多次观看的耐心。而我似乎已经没有看九十遍千与千寻那时候的热情了。 ­

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故事和画面的流畅型是没得挑，每个镜头剪辑都十分流利精准，画面精美，连人物面部的细微表情都很妙。 ­

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人物的特色就不说了，很好认得。女生永远是瘦长又干练，聪明机灵又有些男性的英勇。男生永远都美形，并且温柔又善良。可爱和怪异的动物和生物造型也是一大特色和两点。这次的鱼们都表现得很到位了。 ­

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总之，宫导的作品永远都有一种独特的味道，只要稍微一嗅，就知道准是他。 ­

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与以往不同之处 ­

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网上的新闻说这次的动画是采用最原始的全手绘方式制作，而图纸的数量达到了11万张之多。在千与千寻和哈尔的移动城堡运用了电脑技术后，吉卜力工作室又回归了这样简单的绘图形式。也许最朴实的方法最动人吧？丝毫不逊色。 ­

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如果说天空之城是借用了格列夫游记中的雷帕特这一原型的话，而魔女宅急便本身就是改编自小说，那么金鱼姬Ponyo的故事就更是一个大的杂糅了。里面最明显的就是有着海的女儿的故事作为传说，还有一些其他的童话故事，看的时候都可以发现端倪。其实我个人认为这样的方法是一个很好的尝试，经典出新，何况宫爷爷是早就开始以儿子为原型构思这个故事了呢。宫爷爷也承认他在这部作品中加入自己的世界观比以往都多，特别是在父母与子女的沟通交流方面，放入了很多自己的看法，也算是弥补自己与宫崎吾郎多年关系不够亲密的遗憾吧。 ­

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关于人物的一点说明 ­

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主要想说的女性角色。宫导似乎对于他动画中的每一位女性角色都有着偏爱。影片中宗介的爸爸弘一是一位常年在海上漂泊一艘小型船只的船长，宗介的妈妈理莎则是养老院的看护。两人经常不能见面，还回常常为了一顿饭的事情而大发脾气。宗介的妈妈符合宫导笔下一贯女性的形象与作风，有点轻微的暴力倾向并充满了勇气还有些许俏皮。而千寻的形象是比较忧伤文静的13岁少女，幽灵公主阿珊也比较冷艳灵性和睿智，就这两个角色比较不同。 ­

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接下来要说女主角Ponyo。为了寻找自己心爱的宗介而不顾一切来到陆地上，体验自己完全不知的人类生活，幼小的她不知道揣着多大的勇气。她同样也是海的女儿，最佳勇气奖非她莫属了。从外形和行为来看比较像龙猫中的妹妹小美，而且都是困了就立马睡着，充满了小女孩的可爱天性。单纯的Ponyo只要与宗介在一起就无所畏惧，并且活力十足，乐于帮忙，无论是人形还是变成小鱼的她都萌死我了。另外Ponyo驾着波浪鱼在上面不停地追逐，她是不是个在风口浪尖上的小女孩？ ­

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最后再说下海的女皇。美丽的女神，绝对的御姐，红色的瀑布般的长发，气质高贵。她帮助遇难的船只脱险，能够操控海水。并且很懂感情。对于女儿Ponyo的决定，她非常理解而且说服了自己的丈夫。宗介的妈妈理莎与女皇陛下又有着怎样的关系？影片中没有详细交待，不过依然能看出那种微妙的联系啊。 ­

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灯塔照亮归航的船舶 ­

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每当我心气浮躁的时候，就会打开他的电影来看看。也许就是几个画面的时间，再怎么糟糕的心绪也能平息与安宁下来。仿佛擦亮了我本不该浑浊的眼，找回了自己遗失掉的那一块灵魂。 ­

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这就是宫崎骏带给我的所有力量。这股力量如此简单，却又如此巨大，我始终入法正确地描述它所给我带来的感受。如果硬要加上一个解释，我会认为那些是来自人性最初的童真与善良的天性，是高尚的博大的爱的奉献，以及大自然能够给予我们的一切恩惠。 ­

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宗介和理莎一家住在海港旁的一座灯塔上，父亲弘一就经常通过船上的指示灯和灯塔交换信号灯，以此方法与理莎对话。 ­

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在暴风雨淹没了城市以后，理莎对宗介说过这样的话： ­

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“宗介，现在这个家，是暴风雨的中的灯塔，在黑暗中的人，都被这光亮鼓舞着，所以必须有人在这里。发生了许多不可思议的事情，但现在还不知道是为什么，但总会知道的…要是有宗介保护着这里的话，理莎就有力量了，别担心，我一定会回来的。” ­

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因为信任，有了责任。因为责任，“想要保护某人”的心愿才能够被达成。 ­

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如果说，是理莎的那座灯塔照亮了弘一回家的航线，让他知道心中所挂念的那道光束永远都在为他守候着，那么宗介的那个绿色的小桶，也如同金鱼公主的归宿，他不会放手，他知道只要把桶挂在家门外，Ponyo就一定会找到他的。就凭着人之初的信赖与关爱，总让人体会到最真挚的情怀。就像藤本之于海皇，甘心放弃人类的身份，那么Ponyo之于宗介，也是同样的道理。而也许子女于父母有着同样的心情，父母不是不能理解，而是出于保护的心态不愿让子女收到委屈，但他们是否想过，自己曾经又是做过怎样的决定。人与人之间存在的交流与隔膜，又在此处一个微小的画面内被充分地诠释了。 ­

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打动我的不能说是爱情，或许正是人性。幼稚园的孩子，或许是不懂爱情的。但那或许也是爱最初的萌芽–纯真，柔软，不惜一切，充满感恩，以及，想要保护某人的心愿。人在此刻散发出了光辉。 ­

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或许以后，你再也不能听到一个带着海军帽脸上圆鼓鼓的小男孩理直气壮，真心诚意地说着那样幼稚的话。 ­

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“嗯，不管她是鱼，半人鱼，还是人类，我都喜欢Ponyo。” ­

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于是，海的女儿终于有了好的结局，变成泡沫的悲惨景象不再出现来伤害我们的心灵。看到这里，这样高度理想化的情感氛围，配合上久石让的温柔曲调，还有几个人不会被感动。 ­

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即使是漂泊的心，你也能清楚，那束直射进你灵魂的光亮是从何而来。我们要为一些东西保留应有的纯度和空间。哪怕是迷茫的 ­

原文地址：http://www.mtime.com/my/aprilkiki/blog/1525716/

不得不提的两个概念,单反与旁轴,单反应该是一个大家都听滥了名次,摄影器材发烧友们言必称单反,对于我们这些外行来说旁轴可能要听得少一些,这又是个什么东东呢.

要把这两个概念讲清楚,还是要回到胶片机时代,80年代出生的同学对于135胶片机应该都是有印象的.135是一个代号,因为那个时候普通民用照相机的胶片都是35mm,又为了和35mm电影胶片区别,于是在前面加1以示区别,就有了135相机这个称呼.在135相机里又有两大类,就是上面提到的单反和旁轴了

单反的全称是单镜头反光照相机,这种相机机身只有一片镜头,需要外接镜头才能工作,所以称为单镜头,又因其内部有一块反光板把镜头入射的光线反射到取景框,所以全称就是单镜头反光照相机了

而旁轴照相机内部没有反光板,从镜头入射的光线到不了取景窗,取景窗中看到的是窗正前方的景物,也就是说从镜头入射到胶片上的光线和从取景窗入射的光线不是同一根光轴,以此而得名

接下来具体谈谈这两个不同结构对于摄影的影响,我们都知道,照相机是透镜成像的原理,光线通过镜头折射到胶片上使得胶片上的化学成分发生变化而产生图像.而这个图像的内容是摄影者通过取景窗来控制的,由于胶片挡住了光路,所以这两种相机通过不同方式进行取景,单反是在按快门前用反光板遮住胶片,入射光反射到取景窗的多棱镜里最后入眼,当按下快门后,反光板弹起,光线射到胶片上成像.旁轴没有反光板,摄影者通过直射入取景窗的光线看到的景物估算射入镜头的景物来控制构图.

从上面的描述我们可以看出这两种相机最大的区别就在于取景窗,单反是所见即所得,旁轴是要估算取景窗的景色与胶片上成像的差异.所以从这一点上来说,单反是有优势的.

由于单反结构复杂,所以基本市面上就是c记和n记争霸,而旁轴结构相对简单,所以厂商也众多,我们小时候玩的傻瓜照相机都可以归为旁轴,但leica凭借优质的镜头一枝独秀

看完了他们主要的区别我们再回到今天,数码时代之初最大的变化就是用电子感光器取代了胶片,但是相机结构并无太大变化,后来由于LCD显示器的普及,光学取景窗的使用价值已不大,通过LCD我们都可以做到所见即所得.那么这两种相机在数码时代又有什么优缺点呢

首先,我们来看单反,由于反光板构造,机器必然庞大,否则不足以遮住感光器,而且反光板弹起的一瞬间不可能做到完全禁音,不利抓怕动物,当然偷拍同理,这都是表面的东西,对于成像方面单反有没有不足呢,由于体积大,暗箱就深,那么同等强度的光源要找到整个感光器的难度就大,导致感光器外围色彩暗淡,通常厂家的应对方法是只取感光器中央一部分的成像作为最后输出的结果,这样做无异于是一种浪费,换言之,如果同等大小的感光器,在广角端成像质量上单反是比不上旁轴的,应为旁轴体积小,暗箱浅,那么开广角时,光源可以充分照到感光器的每个角落,使得整个画面均衡通透,这也就是为什么我们在看样片时旁轴相机对于白天的近景的表现力比单反感觉好的原因了

然后,我们再看旁轴,旁轴由于暗箱浅,导致物距不可能很长,我们学初中物理的时候知道照相成像要求是物距大于两倍焦距,相距介于1到2倍焦距间的,换言之相距必须大于焦距,那么相距过小制约了旁轴不可能有太长的焦距,这使得旁轴在长焦端不可能做得像单反一样能够无限延伸,也就无法在远景虚化上达到单反的那种极致效果.

另外,在微距拍摄方面,旁轴同样也受到了相距小的限制.我们知道微距拍摄时每个镜头都有一个最近拍摄距离,这个距离实际上就是物距等于两倍焦距时物体到镜头前端的距离,也即是说小于这个距离就无法清晰成像了,而当物距确定为两倍焦距后,相距越接近两倍焦距,出来的相越接近实物.所以浅暗箱褐单反的深暗箱比起来,显然深暗箱的物距更大,微距效果更好

以上从两种相机的缺点做出了一番比较,最终如何选择,还是要看用途,毕竟一般消费者,体积和便携性还是一个必须考虑的因素,而画质的好坏除了相机结构外,更多的还是取决于镜头的质量和感光器的效果以及相机内部数码处理器的运算能力,所以我认为作为一个不是要专门拍远景虚化和等大的微距相片的摄影爱好者来说,一款镜头质量不错又体积小巧的非单反也许是更好的选择.摄影作为一门艺术不是光靠技术指标说话的,有时候好的作品胜在构图和光与影的选取应用上,而不是相机的技术指标有多极限.总而言之,在体积与其它参数间求得一个平衡的相机应该是最理想的好相机.

手稿中刘备多次提到与诸葛亮讨论赵云的名份问题。 可惜因为内部政策关系，官方只公开了部分的手稿内容，且不多提到关键内容。

可是有学者就本身三国广为人知的故事作出分析， 提出多点指出本身赵云的性别也是有迹可寻的，且看以下分析。

一、赵云廿十岁出头便跟着刘备，从界桥到长阪坡的时候十八年， 后来还跟着刘备、诸葛亮几次出访东吴，但照样年轻貌美，面孔白晰， 不象别的那些男人，胡子拉碴的。

二、长阪坡一战，刘备自己也把妻儿闲，反倒是赵云，单枪匹马七进七出，把小阿斗 救了出来， 这不是女人的母性是什？而且恶战当中，小阿斗不但不哭，反而睡得香甜， 试问哪个大男人有这样的本事？

三，赵云救出了小阿斗，回到刘备阵?。 刘备居然说出“小娃儿险折吾大将！”的说话， 再扔低自己的孩子?调赵云的重要性。 这分明是刘备无法用言语表?赵云对自己所奉献的感激， 只好扔阿斗表示赵云的在他心目中的重要性。　　

四，赵云本身跟从公孙瓒，在北海救孔融一役中与刘备懈逅， 根据陈寿三国志的说法，刘备与赵云临别时“执云之手依依不舍”。 男人见到男人，顶多是识英雄重英雄，互相尊重，何来依依不舍？ 可见赵云是一个清丽脱俗的美女。

五，赵云不愿意结婚，赵范要把守寡的嫂子介绍给赵云。 按照常理，赵云不愿意也就算了，但他竟然和和赵范翻脸， 逼得赵范再次反对刘备。 一个男人为甚么会对娶一个女子那么厌恶？这一点也是十分可疑的。

六、赵云是女扮男装，刘备、诸葛亮肯定是知道的， 所以刘备安排赵云保护家小，换了别人，关羽憋得红着脸， 既不忍心也不放心， 张飞又是粗人，不够细心，别的人就更信不过了。

七、赵云本领高强，对刘备这忠心耿耿，刘备、诸葛亮却一直不肯重用赵云， 极少给予赵云独领三军的机会。赵云从未试过当一城太守， 每次也只是跟随刘备当私人保镳。 如果说门第之见，那关、张不也是出身低微？如果说是不信任， 那也不会把一家老小的性命托付给赵云； 如果说不知道他的胆略，刘备自己不也说过“子龙一身都是胆”。 一个一身都是胆的武将为其么会不被重用？原因很简单， 就是刘备不太愿意自己的女人冒太多的险。

八、曹操在长阪坡为什下令不准放箭，只要活捉赵云？ 如果说爱惜人才，文的如审配、 陈宫，武的有?良、文丑，还有活捉的吕布， 他都照杀可也，毫不在乎，为什这在乎赵云？ 只要想想曹操是个花心的老色鬼，就该知道答案了。 曹操怎会知道这个秘密呢？ 最大的可能该是徐庶告诉他的。

九，刘备在策封五虎将时，关羽曾大发雷霆，表示不与黄忠等老将为伍。 可是关羽在效力曹操时曾谦虚地说自己不如张飞勇猛， 试问一个如此谦虚的人为甚么会为与老将为伍发怒？ 可见事实的真相是关羽根本不是为与老将为伍发怒，而是为与女子为伍而发怒。

十、正因为赵云是女扮男装，又长期跟随刘备， 所以和刘备的几个夫人也有恩恩怨怨。麋夫人跳井自杀，只是赵云一面之词， 死无对证，难保这不是争风吃醋，趁乱加害的一起谋杀。

十一、赵云和刘备的特殊关系，使他敢做别人不敢做的事。 跨江截阿斗，赵云作为一个武将，却能管刘备的家事，还能对孙夫人拔剑相向， 差一点把孙夫人逼得跳江，连张飞这个结义的大老粗都觉得过分了， 赵云却做得出，这完全由赵云在刘家的特殊地位所决定的。

十二、刘备去东吴娶亲，带着赵云去，诸葛亮给赵云三个锦囊， 过去的密信有蜡丸，或者象曹操那样送个盒子， 偏偏诸葛亮给赵云的却是女人用的锦囊， 本来送给别人女人的东西会惹得别人不高兴的，诸葛亮也知道这一点， 所以他在五丈原把女人的衣服送给司马懿，目的是为了激怒他。 可他送赵云锦囊，一个送得，一个收得，用心良苦，可见一斑。

十三、赵云之死，是给赵夫人用针扎死的，赵夫人为什这深仇大恨？ 分析起来，一定是赵云为了掩人耳目，假意娶了亲， 还领养了两个孩子， 但赵夫人肯定是知道真相的，想到一辈子就这给骗了，能不生气吗？

所以说，赵云其实和圣女贞德一样，是个在乱世年头，敢于在男权社会中， 以自己本领和胆量展示自己才华的独特女性。

只是在那个封建社会里，她们只能乔装改扮， 扮演了一个扭曲的男性形象以逃避社会的排斥。 圣女贞德阻止了英国人的南侵， 历史性地拯救了整个法兰西。 赵云虽然没有圣女贞德般的影响力，可是两千年过去了， 她依然以特殊的魅力活在世人心里!

……

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一、关于gcc、glibc和binutils模块之间的关系

1、gcc（gnu collect compiler）是一组编译工具的总称。它主要完成的工作任务是“预处理”和“编译”，以及提供了与编译器紧密相关的运行库的支持，如libgcc_s.so、libstdc++.so等。

2、binutils提供了一系列用来创建、管理和维护二进制目标文件的工具程序，如汇编（as）、连接（ld）、静态库归档（ar）、反汇编（objdump）、elf结构分析工具（readelf）、无效调试信息和符号的 工具（strip）等。通常，binutils与gcc是紧密相集成的，没有binutils的话，gcc是不能正常工作的。

3、glibc是gnu发布的libc库，也即c运行库。glibc是linux系统中最底层的api（应用程序开发接口），几乎其它任何的运行 库都会倚赖于glibc。glibc除了封装linux操作系统所提供的系统服务外，它本身也提供了许多其它一些必要功能服务的实现，主要的如下：
（1）string，字符串处理
（2）signal，信号处理
（3）dlfcn，管理共享库的动态加载
（4）direct，文件目录操作
（5）elf，共享库的动态加载器，也即interpreter
（6）iconv，不同字符集的编码转换
（7）inet，socket接口的实现
（8）intl，国际化，也即gettext的实现
（9）io
（10）linuxthreads
（11）locale，本地化
（12）login，虚拟终端设备的管理，及系统的安全访问
（13）malloc，动态内存的分配与管理
（14）nis
（15）stdlib，其它基本功能

二、在现有系统上如何升级（redhat9上实践的）

1、升级这些库时，最好不要覆盖系统中缺省的；因为这些库，尤其是glibc库，是系统中最核心的共享库和工具，如果盲目覆盖，很可能导致整个系 统瘫痪，因为一般更新glibc库时，其它所有以来libc库的共享库都需要重新被编译一遍。因此，为了调试某个程序进入glibc时，最好把glibc 安装到/usr/local/lib下。

2、首先编译glibc库。注意最好令建立一个glibc-build的目录，configure时加上–enable-add-ons=linuxthreads选项。make install安装到/usr/local下。

3、修改gcc的spec文件（/usr/lib/gcc-lib/i386-redhat-linux/3.2.2/specs），更改ld-linux.so.2为/usr/local/lib下的新的共享库装载器。

4、编译binutils库，此时被编译出的程序会连接到/usr/local/lib下的新的libc库。注意，在configure前，需要 设置ld缺省连接的路径（LIBRARY_PATH=/usr/local/lib:/lib:/usr/lib），否则binutils会 configure出错，找不到libc中的一些符号。具体步骤如下：
（1）export LIBRARY_PATH=/usr/local/lib:/lib:/usr/lib
（2）mkdir binutils-build && cd binutils-build
（3）../binutils-2.13.90.0.18/configure
（4）make
（5）make -C ld clean
（6）make -C ld LIB_PATH=/usr/lib:/lib:/usr/local/bin（设置编译后的ld的缺省库搜索路径，后面的比前面的优先级高）
（7）make install

三、总结

1、运行时，动态库的装载依赖于ld-linux.so.6的实现，它查找共享库的顺序如下：
（1）ld-linux.so.6在可执行的目标文件中被指定，可用readelf命令查看
（2）ld-linux.so.6缺省在/usr/lib和lib中搜索；当glibc安装到/usr/local下时，它查找/usr/local/lib
（3）LD_LIBRARY_PATH环境变量中所设定的路径
（4）/etc/ld.so.conf（或/usr/local/etc/ld.so.conf）中所指定的路径，由ldconfig生成二进制的ld.so.cache中

2、编译时，搜索库的路径顺序如下：
（1）ld-linux.so.6由gcc的spec文件中所设定
（2）gcc –print-search-dirs所打印出的路径，主要是libgcc_s.so等库。可以通过GCC_EXEC_PREFIX来设定
（3）LIBRARY_PATH环境变量中所设定的路径，或编译的命令行中指定的-L/usr/local/lib
（2）binutils中的ld所设定的缺省搜索路径顺序，编译binutils时指定。（可以通过“ld –verbose | grep SEARCH”来查看）

3、二进制程序的搜索路径顺序为PATH环境变量中所设定。一般/usr/local/bin高于/usr/bin

4、编译时的头文件的搜索路径顺序，与library的查找顺序类似。一般/usr/local/include高于/usr/include

开复–学生面对面：21 世纪最需要的 7 种人才素质

2006年5月18日 上午 11:30:00